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关于全国第十二届书法篆刻展的几点思考

返回列表 来源:未知 发布日期:2020-11-18 14:59:20【

刘京闻 书法

◎“全国展”,既不是高不可攀,也非手到擒来。

◎从初选调查来稿著作质量,绝大多数著作都远低于及格线,竞赛并非像纸面和传说中的那么剧烈,有竞赛力的大概在五、六千件。

◎“全国展”,望文生义应该是能归纳全国最大规模、能代表全国最高水平、最大容纳作者年纪层次的一次阶段性的作用和现状展示。它要尽可能地将各地域、各范畴、各门户、多民族老中青优异书家代表调集在一起,百家争鸣,各领风骚,它应该是这四年来全国书法生态的反映。

◎像高考是现在应试教育下的最优化挑选相同,“全国展”也是现在展览方式下的最优化挑选,尽管它从逻辑上并不能推导出一个最优化的作用,但这次展览依然是现在评选方式下的最好作用。

◎竞技性和选拔式的评定方法,让一些成名的、具有适当实力的、具有个人艺术言语的甚或有探究精力的中壮年作者团体缺席,国展已对他们失去了吸引力,既不需求对底子实力的供认,也不肯屈就展览而作风格上的退让,这是很大的丢失,也是一个很大的问题。

◎现场书写时,还有一些现象值得重视,传统的“五指执笔法”正被越来越多的年青作者抛弃,坐不规矩,歪头,或不能悬腕的现象,这些本属童子功就处理的问题,假如得不到纠正,久而久之,对作者的视力、脊椎、呼吸都会构成损伤。

◎国展是一个高水准的展示途径,能够发现缺少,但并不是一个处理问题的途径。

◎仿效赵之谦、何绍基的举目皆是,已构成一股激流,这种习尚的改变之快值得警觉,值得研讨。

◎王铎、傅山涉猎的人较少,有些出乎我的意料。

◎度的掌握恰恰表现了一位书法家对审美火候的拿捏。我觉得对立的不该该是对方式美的寻求,而是要警觉以外方式的过度投入来掩盖书写性的底子,若舍本求末,书法家的实力便展示不行。

◎与二十年前相较,行书全体水平的进步之快、数量之多,都令人刮目相看。基础性的大踏步进步、艺术性的不断拓宽,是这一时期的显著特色。

◎有点个人相貌的百里挑一,大多数著作表现出来的气味很踏实、狂躁、野蛮,尺幅也底子上以八尺整纸为主,没人愿意在空间上甘落下风。

◎“隶变”是一个极杂乱的进程,喜好“汉草”的作者一定要重视当下文史界的学术作用。在此范畴,文字的规范性要大于艺术性。只有知其流变,才可举一反三。

◎对外在的、美的方式的寻求并不可怕,由于它趋于精美,是文人艺术的一个重要特色,但若以辞害意虚有其表,方式与内容脱节,就会堕入唯美主义,空泛而庸俗,依然处于一个低层次审美的方式。

◎当下的不少结论,大多具有文娱作用和伪出题的内在,这已涉及到艺术的严肃性层面。

◎刘熙载说“高韵、厚意、坚质、浩气,缺一不能够为书”,假如对艺术短少尊重和敬畏,它也不会还给你一个抱负的局势。

◎书法艺术的本体性质决议了它不可能是一项全民健身运动,也不是美术的分支。遍及与进步,是两者并重仍是有所偏重,这是需求仔细考虑的。

◎每逢大展来暂时,社会上的“攻坚班”“冲刺班”层出不穷,“备战”“发起”“打赢”“魔鬼练习”等耳熟能详,这是军事术语,而不是艺术言语,虽有助于一时,却无益于将来。

◎每逢大展完毕,“大省”“打破”“跃居”的总结并不生疏,这是工业数据剖析的言语,与艺术关系不大。

◎当下是前史上最好的平和年代,最巨大的经济开展年代,所以今世书法必定便是书法史上的顶峰。这儿的逻辑转化是把社会学、经济学的点评系统生拉硬拽成艺术点评,无视艺术本身的开展规律。

◎今世是草书盛世,是书法开展的全能冠军。以我浅见,这不是前史唯物主义者的眼光,也缺少辩证唯物主义的思想。

◎年代呼喊我们,而年代也必定呈现我们。这是一种经不起琢磨的简略因果论,假如书法我们只需呼喊便可必定,那么再现前史上的虚浮一幕也不会太远。

◎书法是“人书俱老”的产品,是长时间修炼的作用,老书家的艺术作用是这个年代的财富,能给今世书坛以学习和考虑。

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